靜觀觀靜，動靜靜動，有有無無，無無有有，空色色空。
〈蓮社引〉是在清代光緒十九年釋空塵所撰編寫的《枯木禪琴譜》卷八中內其中一首分為六段的古琴曲，此曲的詞與曲調與古琴名曲《歸去來辭》相似，但〈蓮社引〉的詞主要表達佛教的內容。此同名曲《蓮社引》以枯木禪琴譜內〈蓮社引〉的音高作為藍本，重新加上節奏，並以現代的和聲和編排重新編寫給古琴與中樂室內樂隊的《蓮社引》。
本作品根據古琴曲《普庵咒》擴寫至九重奏，使音樂呈現多層次及多音色的變化，並加上不同的速度，讓音樂更具感染力。
靜步於大嶼山昂坪鳳凰山山腰，感受著佛教文化與自然界的交融。這段樂曲以《那羅法曲》為基調，融合了異國風情、古代宮廷音樂和藏傳佛教音樂元素，透過音樂的交織，展現出一幅寧靜恬淡的畫面，彷彿梵唄遺音、法曲與自然之聲在此交融共舞。
《定慧引幻想曲》是身處廿一世紀的作曲者對古老逸士的反思。此曲取材，來自載於明朝《 西麓堂琴統》的古琴曲〈定慧引〉，選用原曲部分片段，重新建構出不同的音樂敍述與聲響，並擴展至更大樂器編制，再思逸士、氣節與堅持。
黑白，墨凶，留白更凶，斬從訣，始不同。
這部作品的的靈感來自於《裛露軒琴譜》第八冊古琴曲 〈花宮梵韻〉。我 [作曲家] 試著透過中國傳統音樂的支聲複調風格與西方的織體形式有機地融合在一起，並且利用古琴來表達東方的哲學觀。 — 此作品於2024年由東方琴韻藝術團有限公司委約，費用由香港作曲家及作詞家協會轄下的「CASH音樂基金」贊助。
《枯木低語》靈感源自古琴名曲《枯木吟》，作曲家藉此探索「留白」的藝術精髓，並融入西方音樂中的「微模主義」理念，兩者在意境與形式上相得益彰。作品在寧靜與細微之間尋求平衡，於室內樂編制中保留古琴音樂隨心而發、自由流動的演奏精神，同時巧妙穿插《枯木吟》的片段，使傳統的幽遠意境與現代音樂語彙相互交融。這種融合賦予作品如枯木般低語的質感，引領聽眾穿越時間與空間的交錯之境，感受枯木之韻的深邃與永恆共鳴。 — 此作品於2024年由東方琴韻藝術團有限公司委約，費用由香港作曲家及作詞家協會轄下的「CASH音樂基金」贊助。